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    曽侯鐘磬
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    編鐘租賃與演奏技巧
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    關于租賃、出租、租擺、承租、借用的說明:

         企業提供各類復仿制曾侯乙編鐘、編磬、建鼓等大件禮樂器出租業務。出租費用分別為800、1000、2000元、3000、5000/天。具體按種類大小,產品本身價值的高低進行核算。


    1、編鐘規模:

          大型65件,5000/,編鐘總長度5.9米、寬2.9米、高2.4米,重2噸,配備3名以上樂師進行演奏,舞臺要求10×6米上;

         中型24, 3000/,編鐘總長度3.4米,配備1-2名樂師進行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規模演出活動,慶典活動等環境使用;

         小型22件,2000/天,編鐘總長度2.6米,配備1名樂師進行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規模演出活動,慶典活動等環境使用。


    2、租賃時間最低兩天。貨物起運開始計時,運送途中算一天。(長途,當天去當天回不計)

    3、編鐘的調試費用為大型1000元/次,中型、小型500/次。

    4、樂器運費按6元/公里計算。(單程)

    5、付費方式:

    A.首付全額運費+租賃費用的50%,貨到立即支付尾款。(無演員計算方式)

    B.首付總體費用的50%,貨到立即支付尾款。(含演員計算方式)

    6、演員費用為600元每人每天(從出發當日起至到家時間止),租賃方負責演員往返車票及表演期間的食宿。

    7、不接受任何理由的活動后付款承諾,演出前必須結清尾款。

    8、費用計算公式:

    實際租賃件數的費用×(演出天數+2)+調試費用+運費=租賃總額

    演出費用=實際演員人數×(演出天數+2)×單人費用+往返車費

            推算案例:佛山某公司邀請演出,要求2名演員,中型24件編鐘,演出時間2天。

            費用計算:樂器租金12000元、運費1100公里×6元=6600元、演員工資2人×600×4天來回=4800元、演員車票+演員食宿=估計4000元??傆嬞M用27400元。

    9、邀請流程:

         1、聯系我們預定演出時間、演出地點。

         2、根據我方提供的圖片選擇樂器及演出規模,商議價格。

         3、簽訂合同,支付定金。我們將按時到達,按約定時間現場彩排,演出前付清尾款。


    65件曾侯乙編鐘


    24件編鐘


    22件編鐘

    32件曾侯乙編磬



    【編鐘的演奏技法】
      編鐘的演奏技法比常見打擊樂器略微豐富一些,快速的交擊和滾奏是演奏編鐘的基本技能,要求演奏者能夠在速度和力度的不斷變化中準確擊中正鼓音或側鼓音的最佳部位。盡管最佳部位不是一個確定的值,但可以通過聽覺辨別,凡是能發出清晰、圓潤聲音的敲擊部位就是最佳部位,凡帶有明顯的金屬噪音(特殊要求例外)或音高不確定者(如正鼓音與側鼓音一起鳴響),則肯定不是最佳部位。這些道理說起來容易做起來難,要知道,整個演奏活動多半是在演奏者頻繁地更換擊槌和不停地移動身體中完成的,特別是在演奏速度較快的音樂段落時,更要求演奏者設計合理的槌法,反復練習,才能獲得準確的發音。以下列舉的是幾種常見演奏法:

      一、單擊、分擊、雙擊:這是最常見的基本奏法。其中,雙擊是指同時敲擊臂長范圍內的任何音程,大距離的音程轉移是難以演奏的,除非速度很慢。



      二、彈擊、搖擊(或稱顫槌)彈擊是使用彈性較大的中性槌,擊響編鐘后馬上放松手腕,使其自動地在鐘上彈擊數下后消失。彈擊適合在鐘體較小的中、高音鐘上使用,在低音區的鐘上運用彈擊則沒有效果。搖擊是將擊槌置于兩鐘之間,快速擊打相鄰兩鐘的側鼓音:



      三、頓擊、悶擊、掃擊:擊響編鐘之后立即捂住鐘的隧部,以止余音,為頓擊(也稱止音”)。先捂住被擊鐘的隧部,然后擊打,發出沉悶的無余音的聲音,為悶擊。用扦子(刷子亦可)由低向高或由高向低快速掃過,為掃擊:




         四、劃奏、復奏、滾奏:劃奏是用左手或右手,分別或同時用槌柄或圓頭擊槌由低向高或由高向低均勻劃過。復奏有兩種奏法,一種是左手搖擊,右手單擊,反之亦然;另一種是用左手快速連擊單音使發出持續的長音效果,右手則單擊某音型,反之亦然。滾奏可分為平腕式滾奏側腕式滾奏兩種。最常見的定音鼓上的滾奏就是平腕式滾奏,用于編鐘的平腕式滾奏,可勝任細膩的力度變化。側腕式滾奏有更強的力度及顆粒感。兩種方法可根據具體情況合理運用(滾奏的記譜和實際效果與常用打擊樂器,如定音鼓等樂器相同)





    編鐘的音色組合:
      音色組合是作曲法中的技術核心。

      一、單旋律拆解所形成的音色組合
      65件(套)曾侯乙編鐘由三組(每組分上、中、下三層)組成,各組的音位排列均不相同,一至三組的中層鐘多為“白鍵音”,上層多為“黑鍵音”。因此,有很多旋律片斷不能在某一個鐘組上連續演奏,這就迫使作者把一條單旋律拆解開來,按節奏和音高分配給不同的鐘組配合演奏。如下例:



          像上例這樣符合編鐘音位的特點且便于演奏的寫法,無意中產生了新的音色組合。首先由于三組編鐘之間的空間距離使得聲音“相位”不斷轉移,從而產生了一種頗有興味的音色組合;其次,拆解開來的旋律由幾個鐘組聯合“組裝”在一起時(見上例第一行附加的旋律譜),形成了一種立體的音響結構。

      二、點描法音高結構手段所形成的音色組合
      點描法(Pointillist)是繪畫術語,指畫面上用純色的單個的點代替混合顏色。后來,音樂評論家用來描述某些音樂作品中其音符好像是一個個的,而非常規旋律性樂句的音高結構手段。觀()眾需要靠視()覺將這些散亂的重新整合之后,方可領悟到某種意象。
      如下例,雖然各組編鐘在音色上沒有本質的差別,可是當這些音色點散落在不同的方位(曲尺型編鐘架跨越10多米之寬)時所形成的音響特性,確是不尋常的。



      三、音色分層寫法所形成的音色組合
      在多聲部片斷中,如果使用不同種類的工具來演奏各不同聲部,則會形成一種分層的音色組合。如下例的六個聲部,除了不同音區帶來的音色差別外,三種演奏工具至少形成了三種不同的音色層次。這一音色組合手段盡管在常規樂隊中并不鮮見,但獨立用于編鐘則是第一次。在這里,不同質制的演奏工具發揮了重要作用(下例采用的是鐘序記譜法,音符上方的數字為編鐘序號)



           有關編鐘的演奏工具、演奏法,以及音色組合等諸多方面的問題,還有待于在長期的實踐中不斷發現與豐富。更多更廣泛的編鐘音樂創作當然是第一位重要的,應該說,在可行的范圍之內,演奏家有責任也有能力滿足作曲家各種各樣的要求。只要創作走在前面,演奏才能得以不斷地提高和完善。

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